Các loại thơ: a miễn phí, thơ không vần và những người khác

Trống câu - là tên của câu thơ iambic mà không vần. Tên có nguồn gốc từ tiếng Anh. Thi pháp của định nghĩa tiếng Anh của «thơ không vần» thông qua tại Pháp - «vers blanc». Do đó, những bài thơ thơ không vần đã bị phá hủy với vần "xóa". Sự vắng mặt của vần là điển hình của những nhà thơ cổ đại.

thơ không vần là khá phổ biến trong thơ ca truyền thống của Nga. Trong các tác phẩm của một vai trò cấu trúc cho một điều khoản cụ thể (kết thúc). Trong cuốn sách của thơ ca, trái lại, thơ không vần được sử dụng ít thường xuyên.

Giai đoạn âm tiết của thơ ca Nga được đặc trưng bởi sự biểu hiện của đặc biệt chú ý đến vần. Tuy nhiên Trediakovskii thấy làm căn cứ không vần, và nhịp điệu và mét. Đó là ông là người đầu tiên viết thơ không vần, không có vần điệu.

Sau Trediakovsky Kantemir dịch "Letters" Quintus Horatius Flaccus. Điều này cho thấy các nhà thơ sillabisty coi cơ bản trong câu không vần, và kích thước Jog, nhịp điệu mét.

Tôi phải nói rằng trong cuốn sách thi pháp của kích thước cổ đại, bao gồm cả lục ngôn thi, đã được chấp nhận không có tranh chấp. Các "trống câu" không gian khác đã không ngay lập tức chấp nhận bởi các nhà thơ.

Vào đầu thế kỷ XIX, mạnh mẽ nhất để bảo vệ các công trình thực hiện bezrifmennyh Zhukovsky. Ông được hỗ trợ bởi Koltsov, Pushkin, Lermontov, và một phần. Sau đó, thơ không vần trở nên phổ biến trong thơ. Các chấp nhận hầu hết nó được xem xét trong tác phẩm sân khấu, thường là câu thơ năm chư iambic.

Cần lưu ý rằng sự vắng mặt của vần điệu trong các công trình không làm mất họ về giá trị văn học. Các thơ không vần, như thực sự trong những người khác, lưu và ngôn ngữ tượng trưng, và mệnh đề, và nhịp điệu.

Mặc dù thiếu tuyệt đối của vần điệu, sự cộng hưởng trong hàng cuối, các câu được viết bằng phù hợp với các yêu cầu của chỉ số. Nói cách khác, sản phẩm này bao gồm một số lượng tương đương của bàn chân, một kích thước được duy trì. So sánh "trắng" và "tự do" thơ, dễ chịu âm thanh đầu tiên. Các tác giả trong trường hợp đầu tiên, tự do hơn trong việc sử dụng phương tiện biểu hiện, mà làm cho sản phẩm rất xúc động.

Miễn phí thơ vần iambic công việc tìm kiếm, được đặc trưng bởi một số lượng không đồng đều (không quá sáu) chân thành hàng.

thơ tự do đã qua sử dụng Fables Mikhalkov, người nghèo, Krylov. Vào đầu thế kỷ XIX trong phong cách này đã được công bố dòng chữ, văn bia, dí dỏm. Trong thơ tự do, kịch tạo "Masquerade" (Lermontov) và "Khốn từ Wit" (hài Griboyedov). Ở một phần ba đầu tiên của thế kỷ XIX, trong một cách tương tự để viết một số điếu văn với rất ít sự khác biệt về chiều dài của chuỗi. Khi một sự khác biệt lớn trong chiều dài của công trình trữ tình chuỗi có được một số sắc thái phong cách đó là truyện ngụ ngôn đặc biệt.

Một số nhà thơ, cố gắng để viết một tác phẩm trữ tình, "tự do" không tìm thấy hỗ trợ. "Em yêu" (bài thơ Bogdanovich của) - bài thơ chỉ trong thơ tự do thực hiện - vẫn riêng biệt. Nhiều nhà phê bình văn học đại diện cho phong cách trong quan điểm lịch sử của sự kế thừa raeshnika quốc gia. Cả hai phong cách có một dòng anisosyllabic hệ thống chung. Miễn phí câu không có khoảng cách nhịp nhàng khác nhau, trong vấn đề này, nó không có Cantabile, đó là điển hình cho câu số liệu thích hợp. Tại trung tâm của tự do là chân có hai âm, mà không biến mất hoặc shestidolnik chetyrehdolnik thay đổi rất hạn chế.

Kể từ đầu thế kỷ XX đến từ thi pháp phương Tây, thuật ngữ "thơ tự do". Định nghĩa này có đặc điểm là "thơ tự do" - phần nào hình thành câu đặc biệt. Họ khác với isosyllabism và âm tiết câu âm tiết-tonic. Đầu tiên, thuật ngữ "thơ tự do" đã được sử dụng để đặt tên dịch sang tiếng Nga các tác phẩm của các nhà thơ Pháp tượng trưng.